지난호의 이펙터 소개는 도움이 좀 되셨는지?

그럼 오늘 부터는 이런저런 이유로 미뤄왔던 스케일 연습으로 다시 돌아가보자. 14호에 소개된 황금의 펜타토닉 스케일 블록에 충분히 익숙해 지셨는지 모르겠다. 이걸로 힘겹게나마 즉흥연주를 시도할 정도로 연습을 해 보셨는가? 기억이 안나시는 분덜은 다시 돌아가서 한번 확인하고 오시는게 좋겠다.

다시 한번 강조하지만 이걸 모르는 상황에서 기타 솔로는 어렵다. 기본의 기본인 것이다. 많은 시간을 들여 충분히 익히지 않으면 안된다는 사실을 잊지 말고 계속 연습하기 바란다. 다른 펜타토닉 블록들과 연관된 연습도 조만간에 준비될 것이니 그때까지는 요걸 확실히 마스터 하시는 걸로.

그럼 오늘은 펜타토닉과는 약간 다른 관점에서, 메이저와 마이너 스케일에서의 상승및 하강 라인 - 리니어 (linear) 스케일 - 에 대해 알아보기로 하자.
 

◇ 리니어 스케일의 정의와 의미

메이저와 마이너 스케일이 뭔지는 이미 요기에서 다뤘으니 부연설명 없이 넘어가련다. 암튼 펜타토닉과는 달리 이것들은 클래식 음악에서 비롯된 7음계인데, 대부분의 음악의 멜로디에서 필수적으로 사용되므로 반드시 알아야 한다. 특히 현대적인 의미에서의 속주 기타에 관심이 있다면 그 연주 노하우에 대해 좀 생각해 볼 필요가 있다.

일단 상승/하강라인이라는 것은 조금도 어려울게 없는 개념으로서, 이론적으로는 그저 아래와 같은 것들을 의미할 뿐이다.

상승: 도레미파 레미파솔 미파솔라 파솔라시 솔라시도
                                      or
        도레미 레미파 미파솔 파솔라 솔라시 라시도 등등

하강: 도시라솔 시라솔파 라솔파미 솔파미레 파미레도, etc.

그리고 이런 식으로 음들이 위아래로 길게 움직이는 것을 선형으로 움직인다 하여 리니어 스케일이라고 부르는거다.

이처럼 별것도 아닌 거지만 이게 록 기타 솔로에 미친 영향은 상당히 크다. 80년대 중반 이전의 기타연주는 주로 펜타토닉만을 사용하였을 뿐 아니라 불과 3,4개 음만을 사용하여 좁은 구간에서 판에 박힌 핑거링 패턴을 반복하는 것이주종이었기 때문에 속주라고 해도 음이 위 아래로 자유롭게 퍼져나가는 느낌이 없었다.

그러나 잉베이 맘스틴의 등장 이후 클래식 스케일을 활용한 빠른 리니어 라인 연주들이 빈번하게 쓰여지면서 기타 솔로는 더욱 넓은 음역을 커버하게 되었고, 그 드라마틱함 역시 훨씬 강화되게 된다. 지금은 굳이 바로크 계열 연주자들이 아니더라도 많은 기타리스트들이 어떤 형태로든 리니어 라인들을 즐겨 사용하고 있으며, 펜타토닉이 가진 반복성과 단순성을 극복하기 위한 좋은 도구로서 활용되고 있다.
 

◇ 요령과 연습

음악적으로는 간단하지만 기타에서 리니어 라인을 연주한다는 건 그리 쉬운건 아니다. 다음의 예를 보자.

악보1. 일반적인 개념에서의 하강라인(Em Scale)  

  -15 14 12 -----14 12 --------12---------------------------    
  ----------15---------15 13-----15 13 12 -15 13 12---
  -------------------------------------------------14-
  ---------------------------------------------------------------
  ---------------------------------------------------------------
  ---------------------------------------------------------------                

  ---------------------------------------------------------------    
  -13 12 --------12-------------------------------------------
  --------14 12 -----14 12 11 --14 12 11 -----------------
  --------------------------------------14 ~ ----------
  ---------------------------------------------------------------
  ---------------------------------------------------------------

* 모두 16분 음표로 연주한다.

위의 악보를 한번 연주해 보시라. 단순한 단음계 하강 라인임에도 기타 지판과 조율의 성격상 상당히 불규칙한 운지와 피킹이 요구된다는 점을 알 수 있을거다. 물론 느리게 칠때는 상관 없지만 속주를 하려면 상당히 어렵고 그나마 현의 잦은 변화와 피킹의 업다운및 강약의 불규칙성으로 인해 연주가 깔끔하게 들리지 않게 된다.

국내에 발매된 잉베이 등의 악보책을 사 봐도 대부분의 하강라인이 이런 식으로 표기가 된 경우가 많다. 그러나 실제로 그들은 이렇게 연주하지 않는다.

아래 태브 악보를 보자.  


악보2. 리니어 라인의 특성을 살린 운지법(Em Scale)  

  --15 14 12s10 -14 12 10s8 - 12 10 8s7 - 10 8 7s5 --    
  ---------------------------------------------------------------
  ---------------------------------------------------------------
  ---------------------------------------------------------------
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  -- 8 7 5s3 - 7 5 3s2 - 5 3 2s0 --------------------------    
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* 모두 16분 음표로 연주한다.
* s 는 슬라이드를 사용한 포지션 체인지. 슬라이드 후 피킹한다.

어떠신가? 네개의 현에서 복잡하게 얽혀있던 운지와 피킹이 단 한개의 현에서 매우 단순한 패턴으로 변형되어 있음을 알 수 있으신가?

이런 식이라면 복잡한 운지로 손가락이 꼬일 일도 없고 다운업 피킹이 두개의 현에서 교차되면서 속도와 정확성을 잃을 일도, 쓸데없는 잡음을 낼 위험도 없어지는 거다. 잉베이 등이 그처럼 빠르고 정확한 리니어 라인을 칠 수 있는 것은 바로 이런 방법을 적극 활용하기 때문인 것이다.

누구나 할 수 있는 시시한 발상 같지만, 미국이나 일본의 전문가들이 채보하여 시판하는 잉베이의 카피 악보책에 조차 '악보 1'과 같은 관점으로 기보를 해 놓았으니 일단 손에 익은 연주 스타일에 대한 고정관념이 얼마나 무서운 것인지 잘 알 수 있다. (최근 새로 발매되는 악보에서는 이런 문제가 개선되고 있는 것으로 안다)

리니어 라인에 대한 이 아이디어는 매우 다양한 응용이 가능하다. 여기서는 비록 하강라인의 예만을 들었지만 똑같은 방식으로 상승라인을 연주할 수 있음 물론, 특성상 해머링과 풀링을 패턴화해서 첨가하기에도 아주 편리하다.

펜타토닉 연주에 어느정도 익숙해졌다면 앞으로는 각자의 연주에 이것을 첨가해서 활용해 보도록 하자. 메이저, 마이너 등 여러가지 스케일을 실험해 보고 마음에 드는 것을 반복 연습해서 손에 익혀 두면 즉흥 연주시 필요할때 바로바로 꺼내 쓸 수 있을 것이다.

그러다보면 다양한 자신만의 조합도 만들어지게 되고, 이런게 쌓이면 언젠가는 나만의 개성을 가진 연주자가 되고... 머 그런거 아니겠는가.

그럼 담 시간에!

 
                               - 딴따라딴지 전임 오부리 파토(pato@ddanzi.com) -

* 관리자님에 의해서 게시물 복사되었습니다 (2008-03-28 17:27)